Редактирование: Фехтовальщицы
Внимание! Вы не авторизовались на сайте. Ваш IP-адрес будет публично видимым, если вы будете вносить любые правки. Если вы войдёте или создадите учётную запись, правки вместо этого будут связаны с вашим именем пользователя, а также у вас появятся другие преимущества.
Правка может быть отменена. Пожалуйста, просмотрите сравнение версий, чтобы убедиться, что это именно те изменения, которые вас интересуют, и нажмите «Записать страницу», чтобы ваша отмена правки была сохранена.
| Текущая версия | Ваш текст | ||
| Строка 38: | Строка 38: | ||
Отношения известной французской писательницы [[Жорж Санд]] с великим композитором Листом привела ее к жестокому поединку. Мария д'Агу, возлюбленная композитора приревновала к нему Санд и вызвала ее на дуэль, выбрав в качестве оружия острые ногти. Соперницы встретились в доме Листа, который заперся в своем кабинете и покинул его лишь когда женщины угомонились. Победу в этой схватке не одержал никто, но Жорж Санд решила уйти с пути темпераментной графини. | Отношения известной французской писательницы [[Жорж Санд]] с великим композитором Листом привела ее к жестокому поединку. Мария д'Агу, возлюбленная композитора приревновала к нему Санд и вызвала ее на дуэль, выбрав в качестве оружия острые ногти. Соперницы встретились в доме Листа, который заперся в своем кабинете и покинул его лишь когда женщины угомонились. Победу в этой схватке не одержал никто, но Жорж Санд решила уйти с пути темпераментной графини. | ||
| − | + | В 1892 г. Баронесса Любиньска, которая руководила знаменитой дуэлью между принцессой Паулиной Меттерних и графиней Кильмансегг, настояла, чтобы дуэлянтки разделись до пояса, чтобы избежать возможной инфекции, которая может попасть в кровь в результате касания одеждой раны от клинка. Будучи врачом с солидным медицинским стажем, баронесса была свидетелем инфицирования солдат на войне от грязной одежды. Эта дуэль стала известна как "эмансипированная", однако дуэли женщин, обнаженных до пояса происходили и ранее, и, по некоторым данным, считались классическими в викторианскую эпоху. | |
Весной 1894 г. в Петербурге две молоденькие продавщицы решили выяснить свои отношения дуэлью. Вооружившись [[перочинный нож|перочинными ножами]], они встретились в пригородном парке. Поединок закончился тем, что одна из них получила три ранения в грудь, а ее соперница в шею и плечо. Обе выжили, но предмет их спора, молодой франт, исчез из города в неизвестном направлении. | Весной 1894 г. в Петербурге две молоденькие продавщицы решили выяснить свои отношения дуэлью. Вооружившись [[перочинный нож|перочинными ножами]], они встретились в пригородном парке. Поединок закончился тем, что одна из них получила три ранения в грудь, а ее соперница в шею и плечо. Обе выжили, но предмет их спора, молодой франт, исчез из города в неизвестном направлении. | ||
| Строка 53: | Строка 53: | ||
==Униформа== | ==Униформа== | ||
| − | + | Как правило, большинство фехтовальщиц-дуэлянток были одеты в типичное для своего времени женские платья. Популярны были и т. н. "эмансипированные дуэли", во время которых женщины оголяли верхнюю часть своего тела. По одной версии, это делалось для того, чтобы не занести заражение от грязной одежды в случае ранения в верхнюю часть тела, но, с другой стороны, подобные дуэли женщин с оголенной грудью были очень зрелищными и привлекательными для мужчин, что могло служить дополнительной мотивацией. | |
В конце XIX - начале XX века у европейских фехтовальщиц (именно тех, кто занимался спортом, а не дуэлью) была популярна униформа, состоящая из чёрного вельветового костюма с белым корсажем, с левой стороны которого было нашито красное [[:Категория:Сердце|сердце]], чёрными вельветовыми рукавами, короткая чёрная юбка с красной или белой подкладкой, чёрных шелковых колготок, чёрных туфель с красной подошвой. Фотография актрисы и фехтовальщицы Бланш Меркреди в таком костюме стало очень популярным, её стали перерисовывать на открытках и даже целых полотнах: так, например, французский художник Жан Беро создал целую серию картин девушек в униформе подобного дизайна. Многие популярные актрисы и певицы оперы, даже не являясь фехтовальщицами, фотографировались в этом образе. Главным узнаваемым элементом данного образа является именно красное сердце, нашитое как раз в том месте, где у женщины находилось её настоящее сердце. Скорее всего, нашивка в виде сердца имела практическое значение — чтобы противница ни в коем случае не колола в ту область, но в виду своей лаконичности и романтичности стало просто красивым декоративным элементом униформы европейских фехтовальщиц конца XIX - начала XX века. | В конце XIX - начале XX века у европейских фехтовальщиц (именно тех, кто занимался спортом, а не дуэлью) была популярна униформа, состоящая из чёрного вельветового костюма с белым корсажем, с левой стороны которого было нашито красное [[:Категория:Сердце|сердце]], чёрными вельветовыми рукавами, короткая чёрная юбка с красной или белой подкладкой, чёрных шелковых колготок, чёрных туфель с красной подошвой. Фотография актрисы и фехтовальщицы Бланш Меркреди в таком костюме стало очень популярным, её стали перерисовывать на открытках и даже целых полотнах: так, например, французский художник Жан Беро создал целую серию картин девушек в униформе подобного дизайна. Многие популярные актрисы и певицы оперы, даже не являясь фехтовальщицами, фотографировались в этом образе. Главным узнаваемым элементом данного образа является именно красное сердце, нашитое как раз в том месте, где у женщины находилось её настоящее сердце. Скорее всего, нашивка в виде сердца имела практическое значение — чтобы противница ни в коем случае не колола в ту область, но в виду своей лаконичности и романтичности стало просто красивым декоративным элементом униформы европейских фехтовальщиц конца XIX - начала XX века. | ||