Украшенное огнестрельное оружие

История украшения огнестрельного оружия тесно связана с много более широким полем прикладного искусства в целом. Помимо орнамента, создаваемого в фактическом процессе производства, например, поверхностного рисунка на стволах, на долю оружейников редко приходилось что-то более серьезное, чем небольшой резной орнамент или узорное тиснение. Когда требовалось что-нибудь более изысканное, оружие передавали в руки специалиста. Но существуют достаточные доказательства того, что многие (а возможно, и большинство) также интенсивно работали над другими деталями. Художники по оружейной ложе делали тиснение и на других деревянных предметах; граверы, резчики и мастера по изготовлению изделий из дамасской стали украшали корпуса для огнива и оправы для принадлежностей; в это же время золотых дел мастера и ювелиры, украшавшие оружие для зажиточных людей, тоже творили стандартные продукты своего ремесла.

Эскиз для украшения огнестрельного оружия, автор Никола-Ноэль Бутет, между 1795 и 1805 гг.

Реальные эскизы, использовавшиеся для украшения оружия, часто создавались еще одной группой дизайнеров. Похоже, многие из группы "Малые мастера" XVI и XVII веков занимались этим делом. Начиная с XVI столетия по всей Европе, а особенно в Германии, Франции, Фландрии и Италии, публиковался все возрастающий поток рисунков-эскизов для гравировки. На некоторых из них изображались конкретные предметы, включая оружие, другие просто воспроизводили шаблоны, которые можно было использовать с определенной адаптацией для украшения любого предмета почти любой техникой. Эти листы эскизов вместе с гравюрами других типов широко циркулировали и использовались в качестве базиса для всех видов украшений. Одним из результатов этого стало размывание разграничительных линий между национальными стилями: рисунок, основанный на французской гравюре, мог появиться, например, на германском ружье или наоборот. Поэтому при попытке определить происхождение или – поскольку книги эскизов долгое время оставались в пользовании – дату любого конкретного оружия слишком рискованно полагаться на свидетельство, поставляемое одним украшением.

Первые специальные эскизы для украшения огнестрельного оружия зарегистрированы в 1570-х гг., но сохранившиеся экземпляры, датируемые периодом до XVII века, крайне редки. Однако в начале XVII века появилась книга эскизов оружейника из Меча Жана Энекина, работавшего на Людовика XIII, за которой последовала серия подобных трудов. Среди самых значительных из них можно отметить работы Филиппа Кордье Добиньи (1634 - 1637), Томаса Пико (1638), Франсуа Марку (примерно 1657), Жана Берэна (примерно 1650, 1659, 1667), Жакинэ (1660), Клода Симонэна (1685), Клода Гилло (начало XVIII века), Никола Жерара (начало XVIII века), Де Лаколомба (примерно 1705, переиздано Де Марто в 1730).

Почти все известные из сохранившихся образцов ручного огнестрельного оружия, датируемые временем до XVI века, совершенно бесхитростные и весьма грубо отделаны. В этом видно отражение превалировавшего средневекового мнения, что ручное огнестрельное оружие – утилитарное, практическое, предназначенное для использования только рядовыми солдатами. С принятием в начале XVI века высшими слоями общества огнестрельного в качестве личного оружия ружья и пистолеты стали богато украшаться. Эта мода длилась до последней четверти XVIII века, когда с появлением дуэльных пистолетов развилась новая оценка функциональных качеств оружия, в результате чего с тех пор на всяком оружии, кроме подарочного, украшение свелось к минимуму.

Как уже отмечалось, история украшения оружия тесно связана с декоративным искусством в целом. Почти всякая известная декоративная техника в то или иное время применялась к оружию и таким принадлежностям, как пороховницы. Металлические детали оправлялись или украшались насечкой из золота или серебра или отливались, покрывались резьбой, гравировкой или травлением. Ложи огнестрельного оружия и пороховницы изготавливались из редких сортов дерева или из слоновой кости, инкрустировались драгоценными металлами, слоновой костью, перламутром, оленьим рогом, цветным деревом или покрывались металлом, иногда эмалью или усыпались драгоценными камнями. Также использовались ткани, часто окаймленные золотыми и серебряными галунами, для покрытия кобуры и таких приспособлений, как ремни для пороховницы.

Оружейный историк Клод Блэр в своей книге "Пистолеты мира"^[1] выделяет 6 видов украшения огнестрельного оружия, речь о которых пойдет дальше. Данная классификация была дополнена двумя новыми способами украшения оружия, которые появились в XX - XXI веках.

Инкрустация и насечка металла[править]

Фрагмент приклада, ствола и кремневый замок турецкой винтовки XVIII века. Орех, латунь, сталь, дамаск, серебро, насечка, инкрустация.

Инкрустация осуществлялась гравировкой требуемого рисунка на поверхность металла, а потом чеканкой полосок другого, более мягкого металла в получившиеся борозды. Этот процесс на европейском оружии использовался сравнительно редко, причем везде предпочиталась техника поддельной насечки, кроме Испании, где ружейные и пистолетные стволы часто покрывались золотой и серебряной инкрустацией. Однако эта техника широко использовалась и на Востоке для украшения и замков, и стволов. Наиболее популярными из металлов были золото, серебро и желтая медь, и искусство инкрустации металла достигло в Японии высочайшего пика развития. Тут в дополнение к вышеупомянутым металлам для украшения стволов широко применялось разнообразие медных сплавов, меняющихся в цвете от черного до красного.

Использование термина "насечка" легко может ввести в заблуждение. Он сейчас без разбора применяется к оружейным стволам, изготовленным с использованием процесса витой нитки; к сирийским и индо-персидским лезвиям мечей и оружейным стволам с характерным "размытым" рисунком, созданным структурой особо подготовленной стали, из которой они изготавливаются. Здесь этот термин применяется только к украшению золотом и серебром.

Там, где дело касается огнестрельного оружия, украшение дамасским узором почти исключительно ограничивалось теми частями, которые были сделаны из железа или стали. Их инкрустировали на манер, описанный в последнем абзаце, а также этот процесс начинали с огрубления намеченной поверхности с помощью напильника, потом наносили на нее золото или серебро, обычно в виде фольги или проволоки, используя инструмент для полировки. Инвентарная опись арсенала короля Генриха VIII делает различие между этими двумя процессами, и в ней одни предметы означаются как "дамасская работа", а другие — как "поддельная дамасская работа", но почти несомненно, что первый термин или его вариации часто применялись без разбора к обеим технологиям.

Процесс дамасской насечки, как и само название – происшедшее от Дамаска, — предполагает, что почти всегда мы имеем место с восточным происхождением. Видимо, он был внедрен в Европе (возможно, через Испанию и Венецию) в конце XV столетия. С начала второй четверти XVI века он широко использовался для украшения всех видов изделий из железа и стали. Многие единицы высококачественного европейского оружия, сделанные в период с 1550 по 1750 г., имеют оправы и, чаще, стволы, украшенные дамасской насечкой, обычно поддельной. После этого периода всеобщий интерес к этой технике ослабел, разве что некоторые оружейники использовали ее для нанесения своих подписей в золоте на ствол. Тем не менее и до сегодняшнего дня ее время от времени продолжают применять на оружии, сделанном по особому заказу, для подарков или на выставку. Кольт время от времени использовал ряд выдающихся художников в этой области украшения, а одним из ведущих европейских поборников этого метода в середине XIX века был испанский придворный оружейник Эусебио Зулуаго.

На Востоке, и особенно в Индии, Персии, Турции и на Кавказе, дамасская насечка оставалась одним из самых популярных видов украшения оружейных стволов и замков и во второй половине XIX века. Некоторые образцы европейского оружия были украшены этим способом в Индии, и можно случайно встретить револьверы Адамса, целиком покрытые золотой узорчатой насечкой типично индийского характера (работа кофт-гари).

Инкрустация золотом и серебром[править]

Инкрустрированный золотом и драгоценными камнями мушкет султана Османской империи Махмуда I, 1732 г.

Этот процесс, грубо говоря, представляет собой форму дамасской насечки, но было бы уместно рассмотреть его здесь отдельно. Золото и серебро наносились в рельефе и крепились путем прессования в выбитые бороздки на поверхности железа. Он включал в себя использование значительно большего количества золота и серебра, чем при обычной дамасской насечке, но, так как на самом инкрустированном металле наносилась резьба с рельефным украшением, эффект был пышнее.

Видимо, техника такой инкрустации впервые практиковалась итальянцами во второй четверти XVI века. Она скоро распространилась на другие районы Европы и широко использовалась для украшения всех типов оружия. В начальные годы XVIII века в Европе она повсеместно вышла из моды, кроме России, где тульские мастерские продолжали украшать оправы, замки и стволы золотой инкрустацией до последней четверти XVIII века. Но, как и с дамасской насечкой, она до наших дней остается в эпизодическом использовании для украшения специального оружия, и прекрасная работа в этой области выполнена, помимо других, мастерами Зулуаго и Кольтом, упомянутыми выше, и мастерской, действовавшей в начале XIX века в Версале.

В восточных странах, за одним исключением, инкрустация вряд ли применялась в других видах, кроме варианта истинной дамасской насечки. исключением явилась Япония, где иногда детально разработанными методами на железные оружейные стволы наносилась инкрустация в золоте, серебре и различных медных сплавах, усовершенствованных мастерами по оправам для мечей и сабель.

Сегодня таким любят пользоваться различные диктаторские режимы Ближнего Востока, а также мексиканские наркоторговцы. Пытаясь продемонстрировать свое богатство и статус, они зачастую украшают свое оружие золотом и драгоценными камнями, что выглядит крайне не эстетично.

Гравировка и травление[править]

Они являлись самыми популярными видами прикладного украшения, и надписи и подписи на металлических частях огнестрельного оружия производились на протяжении всей его истории. Обоими способами нужный рисунок наносился на поверхность металла, но в гравировке это осуществлялось с помощью остро заточенного стального стержня, а в травлении использовалась кислота. Последний процесс в приложении к оружию применялся главным образом в XVI и XVII столетиях. Впоследствии вырезанное украшение на оружии высокого качества, видимо, производилось гравировкой, как это делается и до сих пор. На оружии, выпускаемом в массовом порядке с той поры, когда в 1836 г. Кольт применил этот процесс на своих первых пистолетах, резьбовое украшение, как правило, наносилось механическим путем с помощью штампов.

В этом месте стоит упомянуть еще два вида резьбовых украшений. Первый из них заключался в создании рисунков, слегка набитых точками, и он лишь изредка, кроме первой половины XVIII века, использовался на огнестрельном оружии для того, чтобы сформировать точечный фон для дальнейшей резьбы. Второй способ подобным же образом состоял в создании рисунков ударами, но точки имели форму, и рисунок, скажем, завитков или вьющейся листвы мог быть произведен искусным мастером. Этот тип украшения был в моде главным образом в конце XVI и начале XVII веков.

Резьба по стали[править]

Искусство выдалбливания или, точнее, резьбы по стали с приданием декоративных форм было в основном продуктом Высокого Ренессанса. Еще в XIII веке кончики эфесов мечей и рукояток кинжалов иногда были вырезаны в форме голов животных, но, видимо, ничего более утонченного не производилось до начала XVI столетия. Однако примерно с 1530 г. наблюдается рост в использовании этой техники для украшения рукояток рапир и кинжалов, а также замков, стволов и креплений огнестрельного оружия. Этот метод оставался одним из самых популярных до середины XVIII века, после чего стал выходить из моды. И все же имело место ограниченное его оживление в третьей четверти XIX века, причем почти исключительно в отношении оружия, предназначенного для демонстрации на различных промышленных выставках того периода. Одной из главных фигур в эпоху этого оживления стал испанец Эусебио Зулуаго.

В дни своего расцвета резные украшения различного качества выполнялись почти по всей Европе, но с конца XV и до XVIII века мастера Италии (особенно районов в окрестностях г. Брешиа) были особо знамениты своей работой. Действительно, слава, которой пользовалось огнестрельное оружие из Брешиа, обязана не столько его высочайшему техническому качеству, сколько великолепной рельефной резьбе на стволах, замках и оправах, а также тончайшему рисунку из металла, обычно стали, с невероятной точностью инкрустированному на поверхности ложи оружия. Но ввиду современной тенденции приписывать всякое итальянское оружие с тонким тиснением брешианскому XVII века следует подчеркнуть, что такал же, если не более тонкая работа делалась и в других частях Италии. Среди тех, кто занимался резьбой по металлу и трудился за пределами Брешиа, выдающимися мастерами были Маттео Аква Фреска (1651—1738) из Барги, возле Болоньи, и Пьетро Анчино (работал примерно в 1630—1680) из Реджио.

Начиная со второй половины XVI и до середины XVIII века резная продукция высочайшего качества по стали производилась во Франции, хотя практически ничего не известно о внесших вклад художниках. В Германии искусные произведения в XVI и XVII веков создавались в Торгау, возле Дрездена, в Эгере в Богемии, но выше всех была группа мастеров в составе Отгмара Ветгера (ум. 1598), Эмануэля Саделера (ум. 1610), его брата Даниеля (ум. 1632) и Каспара Шпета (ум. 1691), коллективно известных как мюнхенская школа. С трудами этой школы, и особенно Саделеров, искусство резьбы по стали в приложении к оружию достигло своей высшей точки, по крайней мере там, где дело касается Европы. Также значительными германскими оружейниками, украшавшими свою продукцию резьбой великолепного качества, были Арманд Бонгард из Дюссельдорфа (ум. 1727) и Аа Марр из Вены (конец XVII века), из которых последний, возможно, первоначально приехал из Парижа.

На Востоке стальная резьба как метод украшения огнестрельного оружия была менее популярной, чем на Западе, хотя в некоторой степени она применялась в Индии, Персии и Турции.

Покрытие позолотой, серебром, воронение и чернение[править]

Перед третьей четвертью XVIII и в конце XIX века на Востоке металлические части огнестрельного оружия высокого качества часто покрывали золотом, даже если при этом еще и украшали как-то по-другому. Использовались два способа нанесения золота: а) поверхность, подлежащая украшению, вначале с помощью напильника делалась шероховатой, а потом на ней полировались листы фольги; б) наносилась амальгама золота и ртути, при этом поддерживалась температура, достаточная для испарения ртути, так что золото приклеивалось к металлу. Этот процесс огненного золочения был намного популярнее остальных.

Нанесение серебра методом а, как правило, применялось для украшения оружия, особенно рукояток сабель и кинжалов, до третьей четверти XVII века. Иногда оно обнаруживалось на стальных оправах для ружей XVII столетия.

Поверхность стали, нагретая до свечения, затем быстро охлаждалась и обретала синий цвет, оттенки которого зависели от температуры металла во время охлаждения. Декоративные возможности этого феномена были поняты в конце XV века, и с 1530-х гг. до настоящего времени наружные стальные детали огнестрельного оружия, особенно стволы, часто подвергались воронению. Воронение было особенно эффективно в сочетании с золотыми и серебряными украшениями, но оно широко использовалось и само по себе, возможно, частично из-за того, что слегка затормаживало процесс коррозии. В XIX столетии были придуманы различные химические процессы воронения, и они постепенно вытеснили старый метод воронения теплом.

Помимо только что описанных процессов, на стволы и стальные оправы наносились различные краски и лаки, обычно для защиты от ржавчины. Не позднее начала XVII века для той же цели применялся также и процесс чернения. Он состоял в нанесении слабого едкого раствора, который создавал темно-коричневую патину, а после шлифовки тормозил дальнейшее развитие ржавчины. В XVIII и XIX веках стволы из дамасской стали неизменно чернились, потому что этот раствор оказывал дополнительный эффект на проявление рисунка на металле.

Инкрустация, фанерование и резьба на ложах[править]

Техника украшения дерева посредством инкрустации или фанерования его с помощью других материалов, включая другие сорта дерева, возможно, была известна с доклассических времен. Но там, где дело касалось оружия, этот процесс применялся главным образом при украшении арбалетов и огнестрельного оружия, а также пороховниц, хотя известны несколько рукояток кинжалов и сабель инкрустированного дерева XVI и XVII веков.

Спрос в высших слоях общества на художественно украшенное огнестрельное оружие, вызванный появлением колесцового замка, повлиял не только на специалистов, работавших в металле, но и на тех, кто производил ложи ружей и арбалетов, и с этого времени данные части стали украшаться во все возрастающих масштабах. Резные ложи встречаются нечасто, а вот намного более популярная форма украшения примерно с 1540 до 1630 г. состояла из инкрустации шпоном и аппликации из различных материалов, причем наиболее распространенными были гравированные и зачастую окрашенные кость и олений рог, хотя также нередко использовались перламутр, черепаший панцирь, медь, латунь, серебро, слоновая кость. В этот период огромное большинство единиц высококачественного огнестрельного оружия и арбалетов – и многие пороховницы – украшались таким способом, при этом основное, базовое дерево ложи часто полностью скрывалось под нанесенными сверху узорами.

Изысканное украшение такого рода оставалось популярным в центральной, Восточной и местами в Северной Европе до XVIII столетия. В других регионах со второй четверти XVII века превалировала мода на ложи, изготовленные из дерева, которое само по себе было декоративным и играло роль контрастного фона для оправ. Какое-то количество декорации все еще продолжало производиться, чем особенно отличалась Германия, где вплоть до начала XVIII века спортивные ружья и некоторые пистолеты иногда украшались резными пластинками из оленьего рога или слоновой кости, и с тончайшей работой этого рода было особо связано имя Иоганна Михаэля Маухера (примерно 1645—1700) из Швабского Гмунда. В Тешене мозаичный стиль, лучше всего известный по сделанным там ружьям "Чинке", все еще использовался для украшения огнестрельного оружия вплоть до второй четверти XVIII века. Также, как уже отмечалось в главе о тиснении на стали, мастера Брешиа и окружающих районов все XVII столетие пользовались славой за огнестрельное оружие с изящно просверленными и инкрустированными стальными украшениями.

Автомат Калашникова мексиканских наркоторговцев с необычно декорированным ложе.

В последней четверти XVII века произошло всеобщее оживление моды на декорированные ложи. В то время, однако, инкрустация почти всегда делалась из металла, обычно серебряной проволоки, распределяемой таким образом, чтобы возник тонкий витой рисунок, а иногда включала в себя встроенные или наложенные пластинки того же металла, на которых нанесена декоративная резьба. Этот тип орнамента оставался в фаворе примерно до 1780 г., а после этого украшения на всех, кроме самых богатых, подарочных образцах оружия, а также тех, что предназначены для восточного рынка, были сведены до минимума, и инкрустация опять вышла из моды.

Резьба всегда была самым популярным методом украшения ложи огнестрельного оружия, кроме тех случаев, когда, как на большинстве экземпляров XVII века, большое количество украшений из инкрустации и фанеровки просто не оставляло места для резьбы. Большей частью резьба выполнялась в виде барельефа и ограничивалась участками вокруг конча ствола и затыльника приклада, хотя и более изысканное также обнаружено на нескольких образцах фламандского и германского оружия XVI и XVII столетий. Ложи оружия, созданные вышеупомянутым Михаэлем Маухером, обычно покрыты тщательно выполненной резьбой, помимо того, что еще дополнительно усыпаны пластинками из слоновой кости, на которых в виде горельефа изображены различные сцены. Кроме того, анонимный художник середины XVII века из Зальцбурга, известный как мастер изображения завитков из голов животных, покрывал свои ложи тонкой резьбой из завитков с фигурами охотников и животных. В Голландии, особенно в Маастрихте, набалдашники вырезались в форме головы.

На Востоке тщательно отделанные резные ложи изготавливались только на Цейлоне, хотя небольшая резьба вокруг конча ствола и предохранителя нередка и на балканском огнестрельном оружии. Инкрустированные ложи были популярны на Балканах, в Турции и Японии. Использовавшиеся в двух последних странах материалы почти всегда были серебряной или латунной проволокой, а в Японии это была латунь.

Накладки[править]

Ещё в годы Второй мировой войны среди американских солдат была распространена практика украшения рукояток пистолетов M1911 с помощью разных накладок. Такая "модификация" предполагала замену стандартных деревянных накладок фотографиями с прозрачными фиксаторами. Причем на снимках, которые размещались на оружии, чаще всего были изображены возлюбленные солдат. В качестве материала для накладки чаще всего использовался плексиглас. Стоит отметить, что под ней не всегда размещали снимки своей семьи и возлюбленных. Довольно часто можно было увидеть снимки в стиле "Pin-up", различные рисунки или даже фотографии владельца пистолета^[2]. Позднее к подобной практике обратились и мексиканские наркоторговцы, которые украшают накладки своих пистолетов инкрустациями драгоценных металлов и камней, изображениями католических святых (это связано с тем, что Мексика очень религиозная страна) и даже отсылками к поп-культуре к. XX - н. XXI века.

Аэрография и наклейки[править]

Солдат клеит на свой автомат Калашникова наклейки с персонажами детского мультика для девочек "Винкс".

На современном этапе развития оружия, в виду того, что огнестрельное оружие производится серийно, в отличии от более индивидуального холодного оружия, которое, по желанию, можно изначально произвести богато украшенным на свой собственный вкус, варианты его украшения сводятся, как правило, лишь к нанесению рисунков/надписей на корпус оружия. Оправданным с практической точки зрения является нанесение на огнестрельное оружие (как правило, пистолеты и автоматы) камуфлированной раскраски^[3]. Во всех остальных случаях в украшении оружия можно увидеть желание воина выразить свою индивидуальность, связать свой главный инструмент со своей идентичностью. Украшение автоматов, например, наклейками с персонажами из детских мультиков для девочек (например, из "Дружба это чудо" или "Винкс") является следствием современной Интернет-культуры, одними из главных ценностей которых есть отсылки к разным произведениям культуры и принцип когнитивного диссонанса (оружия для убийства людей не вяжется с детским мультиком про пони или фей).

В марте 2019 г. появился интересный феномен, родоначальником которого стал новозеландский террорист Брентон Таррант, который нанес на свой автомат, которым расстреливал мусульман в мечети, имена различных других ультраправых террористов, а также исторических личностей, прославившихся своей борьбой против мусульман. Не заставил себя ждать ответ от мусульманских террористов, которые начали размещать фотографии своих автоматов, украшенных надписями на арабском языке. Примечательно, что из-за общественного резонанса в видеоиграх стали очень популярны скины автоматов с возможностью добавления на них собственных надписей.

В популярной компьютерной игре "CS:GO" подобные украшения огнестрельного оружия вошли в основу так называемых скинов, благодаря которым обычные чёрные или серые пистолеты и винтовки можно было превращать в яркие разноцветные объекты. Причем скины могут как просто красить оружие в яркие необычные цвета, так и украшать их целыми принтами (леопардовая кожа, языки пламени, древнеегипетский орнамент и т. д.), придавая оружию очень интересный вид. Разумеется, избыточно яркое оружие может существовать только в рамках видеоигры, поскольку в реальных боевых действиях лишняя демаскировка лишь создаст проблемы.

Примечания[править]